Blog

Aug 31, 2023

Silo-Rezension: Die Flammenwächter

In einer besonders eindringlichen Szene der Apple TV+-Serie „Silo“ macht ein militärischer Vernehmer seinem Gefangenen ein Angebot. Wenn sie nicht kooperiert, wird er sie mehrere Monate lang in eine fensterlose Betonzelle sperren

In einer besonders eindringlichen Szene der Apple TV+-Serie „Silo“ macht ein militärischer Vernehmer seinem Gefangenen ein Angebot. Wenn sie nicht kooperiert, wird er sie mehrere Meilen unter der Erdoberfläche in eine fensterlose Betonzelle sperren, damit sie nie wieder die Sonne sieht. Wenn sie die Namen ihrer Verbündeten preisgibt, wird er genau das Gleiche tun – aber er wird sie ständig mit Schmerzmitteln versorgen. Auf diese Weise kann sie ihre verbleibenden Jahre hinter sich lassen und sich in Halluzinationen von Sonnenuntergängen am Strand verlieren, die sie nie mit eigenen Augen sehen kann. Denn im Silo kann man nur in Träumen jemals wirklich frei sein.

Über Silo wurde viel geschrieben, seit es Ende letzten Jahres ein Überraschungshit wurde. The Verge nannte es „einen Kleinstadt-Krimi, der am Ende der Welt spielt.“ Die New York Times, „eine warnende Geschichte über Technologie.“ Und es ist all das und noch mehr. Aber im Grunde ist es auch eine Horrorgeschichte – die durch das Fehlen traditioneller Jump-Scares oder wütender Monster umso beängstigender wird. Die Show ist nicht deshalb beängstigend, weil sie schockiert, sondern weil sie süchtig macht – sie verbindet die sehnige Anmut eines Krimis mit dem schleichenden Gefühl des unausweichlichen Untergangs, das Leser von Shakespeare oder Homer kennen.

„Silos“ ist eine Welt, in der es zunächst nur wenige Details und Erklärungen gibt – wie Ihnen viele Charaktere während der Premiere der Serie gerne sagen werden: „Wir wissen nicht, warum wir hier sind. Wir wissen nicht, wer das Silo gebaut hat.“ Sie wissen nur, dass der hundertstöckige Betonraum, den sie ihr Zuhause nennen, dazu dient, sie vor den Gefahren der Außenwelt zu schützen. Die „Fenster“ des Silos, egal wo im Gebäude sie sich befinden, blicken alle auf die gleiche Aussicht – ein kurzes Stück gesprengten, vergifteten Boden, der in einem einzelnen toten Baum auf der Spitze eines kleinen Hügels gipfelt. Die perfekt erhaltenen Leichen von „Reinigern“ – politischen Dissidenten, die den fatalen Fehler machten, den Wunsch zu äußern, das Silo zu verlassen – verstreuen den Hang, ihre Leichen wurden als Warnung für künftige Generationen zurückgelassen.

Doch für einige Bewohner des Silos reichte diese Warnung nie aus, um den Hunger nach Antworten zu unterdrücken. Allison Becker (Rashida Jones) ist eine Systemprogrammiererin und Hackermeisterin, die immer stärker den Verdacht hegt, dass das „Bevölkerungskontrollprogramm“ der Zwangssterilisierung des Silos nicht das wohltätige System ist, von dem man ihr immer erzählt hat. Unterdessen verdient ihr Ehemann, Sheriff Holston Becker (David Oyelowo), seinen Lebensunterhalt damit, gefährliche „Relikte“ zu beschlagnahmen, die eine Gefahr für die Ordnung im Silo darstellen, darunter an einer Stelle auch etwas, das wie ein Pez-Spender aussieht.

Während sich die Fragen an die Beckers und an Bürgermeister Jahn, den effektiven Herrscher über das Silo, häufen, beginnen einige von ihnen sich zu fragen, ob ihre in sich geschlossene Welt wirklich der sichere Hafen ist, den sie zu sein scheint. Ihre Suche nach Antworten wird sie mitten in die bizarre, aber unbestreitbar verlockende Welt des Silo führen, eine Welt, in der die retrofuturistische Ästhetik von Loki oder Brazil mit dem düsteren dystopischen Zynismus von Snowpiercer oder Blade Runner vermischt wird.

Wenn Rebecca Fergusons Protagonistin Juliette Nichols zum ersten Mal in Folge drei auftritt, werden die meisten dieser Menschen tot sein. Und darin liegt, was Silo zu einem so bemerkenswerten Stück Geschichtenerzählen macht. Es ist keine Geschichte über Menschen. Es ist eine Geschichte darüber, was Menschen verzehrt. Ob es nun Liebe, Trauer oder einfach nur der sehnsüchtige Wunsch nach Wissen ist, die meisten Charaktere der Serie werden unaufhaltsam dazu getrieben, gegen das Unwiderstehliche zu kämpfen, nach dem Unmöglichen zu streben, nach der Sonne zu greifen und sich dabei zu verbrennen.

In gewisser Weise wird dieser Tropus – der unbezwingbare Wahrheitssucher, der angesichts unmöglicher Widrigkeiten nicht aufgibt, die einzige Person, die in einer Welt voller Lügen klar sieht – in der Genreliteratur weit überstrapaziert. Es sollte nicht innovativ sein. Es sollte sich nicht neu anfühlen. Und doch ist es in Silo so.

Ich denke, das liegt zum Teil daran, dass sich die Serie an Philip K. Dick orientiert und versteht, dass es einen sehr schmalen Grat zwischen Einsicht und Wahnsinn gibt. Es ist schön und gut, Figuren zuzujubeln, die in der Fiktion an der Realität zweifeln – Hollywood hat tatsächlich eine lange Tradition darin –, aber in der realen Welt sagt jemand: „Alles, was man weiß, ist eine Lüge und die Schattenregierung hat es auf sie abgesehen.“ „Hol mich“, ist das normalerweise ein Zeichen dafür, dass sie Hilfe von einem Psychologen suchen müssen. Dass die Charaktere von Silo in diesem speziellen Fall recht haben, ist größtenteils ein Zufall.

Das macht Silo so düster und spannend anzusehen. Irgendwann wissen Sie, dass das Silo kein so schrecklicher Ort zum Leben ist. Sicher, es ist alles eine Lüge – die Regierung beobachtet Sie und die ganze Sache ist wahrscheinlich eine Art Eugenik-Experiment – ​​aber wie es im Silo heißt: „Wir wissen nur, dass es hier sicher ist, und dort nicht.“ Generationen von Bürgern hatten wahrscheinlich zumindest einen gewissen Verdacht, dass ihre Geschichte, die Geschichte ihrer selbst, eine Lüge war – doch sie entschieden sich, diese Lüge zu leben, zu lachen und zu weinen und sich in einer unwirklichen Welt zu verlieben, anstatt ihr Leben dafür zu riskieren eine Wahrheit, die keine Garantie für eine bessere Zukunft bot. Doch in jeder Welt gibt es diejenigen, die die Flamme bewahren. Diejenigen, die eine Lüge im Guten wie im Schlechten nicht ertragen können – selbst wenn sie damit große persönliche Gefahren in Kauf nimmt. Diejenigen, die Omelas verlassen.

Silo ist die Geschichte dieser Menschen. Diejenigen, denen gesagt wurde, sie sollten das Leben so akzeptieren, wie es ihnen gegeben wurde, und die schrien Nein. Ich will ausgehen. Diejenigen, die für die Wahrheit und füreinander gestorben sind, ohne jemals ihr Ziel zu erreichen. Deshalb sage ich, dass Silo zwar eine warnende Geschichte ist, es aber nicht um Big Tech geht. Es ist eine Warnung vor der schrecklichen Banalität von Lügen, vor der verführerischen Qualität jeder einfachen Erzählung von Gut und Böse, sicher und unsicher – insbesondere derjenigen, die von denen mit den Insignien der Autorität verbreitet werden.

Silo ist eine Erinnerung daran, dass keiner von uns in einer Welt leben möchte, in der wir uns darauf verlassen, dass Verrückte die Wahrheit sagen. Ich hoffe für uns alle, dass wir diese Warnung ernst nehmen.

Der Programmierer, Autor und angehende Datenjournalist Declan beginnt sein zweites Semester als Herausgeber des Quest und ist gespannt darauf, neue Geschichten und neue Ansätze für den Journalismus zu verfolgen. Seine Erfahrung umfasst vier Jahre bei seiner High-School-Zeitung und ein Sommer-Mentoring bei Julia Wolfe, Americas Graphics Editor bei Reuters. Sein Schreiben wurde sowohl von der National Scholastic Press Association als auch von der Associated Collegiate Press landesweit anerkannt.

D

D